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Lo mismo puede decirse de las comisuras de la boca. El sentido interior exagera siempre. Antes al contrario, nos ayuda a explicarla.

Lo extremo, lo anormal, se graba en la mente y nos caracteriza el tipo. Seguramente no es casual que Rembrandt no dejara nunca de estudiar, durante toda su vida, su propio rostro con todos sus cambios y humores. Thomas G. Rembrandt, autorretrato, Washington D. Una de las causas por las que la ventana de Leonardo se convierte en un cuadro es que el cristal fig. Lo que dota de eficacia a cada indicio de profundidad es simplemente el hecho de que ha sido asociado a los restantes y al movimiento, al tacto, etc.

Figura 2. Las formas visibles de las fachadas de los edificios, los arcos, etc. Las incoherencias de perspectiva de un De Chirico saltan inmediatamente a la vista. Observemos los dos cubos que aparecen en las figuras 3d y 3e. Tercero, la naturaleza de la incoherencia no se percibe de inmediato cuando el observador contempla la figura 4b, y tampoco cuando echa una ojeada a la «estructura» inconsistente de la figura 4c, a menos que se aproximen las dos partes incoherentes.

A partir de estas ojeadas sucesivas hemos de construir un esquema integrado que contenga la totalidad de la escena. En realidad no miramos por doquier en el campo; el proceso de mirar es un proceso activo y selectivo al mismo tiempo. Figura 5.

Estas secuencias tienen objetivos, es decir, circunstancias presentes en el mundo que se ven desencadenadas por estas acciones.

Pero el mejor sistema consiste en liberarse de la necesidad de realizar fijaciones letra por letra o incluso palabra por palabra. Para que sea posible el muestreo y baste con una lectura que no proceda letra por letra se requiere cierta redundancia.

Lo que se codifique realmente, y la forma en que se haga, depende de la tarea del observador, de lo que pueda prever y almacenar y del lugar al que mire. Figura 7. Algunos son producidos por la sombra, otros se deben a capas de pigmento, etc. La figura 2c i ha captado mejor la «esencia» del cubo.

Figura 8. Los contornos o siluetas que se han retenido han sido simplificados. Gibson, a partir de los que se percibe generalmente la naturaleza tridimensional de los objetos. Existen dos respuestas posibles. Gombrich se ha ocupado recientemente de tres problemas de dilatado historial. Nadie se ha parecido realmente nunca a un retrato de El Greco o de Modigliani, y seguramente nadie considera que estas pinturas sean proyecciones precisas de modelos monstruosamente alargados.

El tercer problema se relaciona con los dos anteriores. En primer lugar, podemos preguntarnos, caso de conocer al modelo, si el cuadro se le parece en el sentido de que podamos considerarlo su retrato.

En particular, el problema se simplifica si advertimos que los rasgos de la cara no se ven normalmente de forma aislada, o en todo caso no en mayor medida de la que las palabras concretas se leen fuera de su contexto. No lo creo. Consideremos los rasgos necesarios para identificar la edad de un modelo que nunca hemos visto anteriormente.

Si el resto de la cara es totalmente neutra fig. Arnheim, R. Attneave, F. Brentano, F. Brooks, V. Bruner, J. Brunswik, E. Buswell, G. Duchenne, G. Epstein, W. Escher, M.

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